Spanische Kunst

Gotik. I. 1. Notre-Dame zu Paris (12. bis 13. Jahrh.). 2. Mittelschiff der Kathedrale zu Amiens (13. Jahrh.). 3. Kathedrale zu Burgos (1221-1487). 4. ...

Renaissance. I. 1. Palast Vendramin zu Venedig (Ende des 15. Jahrh.). 2. Säulenhof des Palastes Sauli bei Genua (16. Jahrh.). 3. Ehemalige Markusbibliothek zu ...

Madonna. 1. Murillo (gest. 1862; span.) Unterricht der Maria bei ihrer Mutter Anna (Madrid). 2. Jan van Eyck (gest. 1440; niederländ.): Lesende Maria (vom ...

Porträtmalerei. I. 1. Raffael (ital.): Papst Julius II. (um 1512; Florenz). 2. Bronzino (ital.): Großherzogin Eleonore v. Toskana (um 1555; Florenz). 3. Tizian ...

Christus. 1. Paolo Veronese (ital.): Anbetung der Könige (1573; London). 2. Murillo (gest. 1682; span.): Der gute Hirte (London). 3. Leonardo da Vinci (ital.): ...

Historienmalerei. I. 1. Michelangelo (ital.): Prophet Jeremias (Deckenbild in der Sixtin. Kapelle; um 1510). 2. Rembrandt (niederländ.): Jakob segnet seine ...

Genrekunst. I. (Genremalerei.) 1. Teniers d. J. (1610-90; niederländ.): Bauerntanz in der Wirtsstube (München). 2. Lancret (1690-1743; franz.): Menuett ...

[732] Spanische Kunst, die sich auf der Pyrenäischen Halbinsel, bes. in deren nördl. Hälfte, zunächst bis etwa 1000 n. Chr. gleichzeitig mit den im arab.-maur. Stil der mohammed. Eroberer geschaffenen Kunstwerken, dann in Anlehnung an die abendländ. Kultur entwickelnde Kunst. 1) Baukunst. Den rom. Stil (Kathedrale von Santiago de Compostela, 1078) erhielt die christl. Kunst Spaniens ebenso von Frankreich her wie den got. Stil; in letzterer Hinsicht wurden die nordfranz. Kathedralen vorbildlich für die in der 1. Hälfte des 13. Jahrh. errichteten Kathedralen von Burgos [Tafel: Gotik I, 3], Toledo, Leon. Die dem Flächenraum nach umfangreichste got. Kirche ist die zu Sevilla (15. Jahrh.), noch im 16. Jahrh. kam der got. Stil zur Anwendung bei den Domen zu Salamanca und Segovia. Im 15. Jahrh. fand der ital. Renaissancestil Eingang, dessen Formen als prächtiges Dekorationsmittel auf das Feinste ausgebildet wurden, so bes. am Rathaus zu Sevilla, an der Universität und den Palästen zu Salamanca, am Markuskloster zu Leon [Tafel: Renaissance I, 4]. Die hervorragendsten Werke des span. Barock sind die Kathedrale zu Saragossa, das Rathaus zu Salamanca u.a.; seine Ausartung verschuldete der Bildhauer Churriguera (gest. 1725). Zu nennen sind noch der [732] Escorial (s.d.) und der Königspalast in Madrid (Mitte des 18. Jahrh.). – 2) Die Bildnerei folgte in ihren Werken (Schmuck von Altären [Retablos] und Portalen sowie Grabdenkmäler) den Stilwandlungen der nördl. Länder; ihre Hauptepoche reicht von 1450 bis 1630. Hauptschöpfungen der Gotik die Hochaltäre in Saragossa, Sevilla, Tarragona, Toledo, Grabdenkmäler in der Kartause zu Burgos; Meister der Renaissance sind Berruguete, Diego de Silon, Hernandez u.a. und eine Reihe aus Italien stammender Künstler. Die Hochrenaissance (Montañes, Cano u.a.) arbeitete viel in bemalter Holzschnitzerei für Altarwände und Einzelfiguren; zur Zeit des Barock (Zarcillo u.a.) kamen realistisch bemalte und umkleidete religiöse Statuengruppen auf. Die neuzeitlichen Bildhauer betätigten sich in öffentlichen Statuen und Grabdenkmälern. – 3) Malerei. Um die Mitte des 15. Jahrh. fand die flandr. Ölmalerei in Spanien Eingang; die anfänglich mehr in nationalem Geiste schaffenden Maler zeigten im 16. Jahrh. stark ital. Einflüsse (Altarflügel in der Kathedrale zu Valencia von einem Schüler Leonardo da Vincis), in der Porträtmalerei (Mor, Coello, de la Cruz u.a.) folgte man dem niederländ. Geschmack. Im 17. Jahrh. hat die Malerei glänzende Vertreter in Cano, Herrera, Ribera [Tafel: Madonna, 6], Roelas, Zurbaran, auf ihren Höhepunkt brachten sie Velazquez [Tafel: Porträtmalerei I, 6] und Murillo [Tafeln: Christus, 1, Madonna, 2, und Historienmalerei I, 4]. Im 18. Jahrh. malte der Deutsche R. Mengs, der Italiener Tiepolo und der Franzose Vanloo in den königl. Palästen; nur Goya y Lucientes war als einheimischer Maler von Bedeutung. Gegen Ende des 19. Jahrh. gelangten einige Maler (Pradilla, Benlliure y Gil, Villegas) durch ihre großen, mit blendender Technik ausgeführten Gemälde mit visionärem, geschichtlichem oder volkstümlichem Inhalt europ. Ruf; außer diesen sind von Bedeutung: Jimenes y Aranda, Fortuny, Madrazo, Segui [Tafel: Genrekunst I, 8], Sorolla y Bastida, Zuloaga u.a., die zumeist in Paris und Rom ausgebildet und dort auch noch tätig sind. – Vgl. Monumentos arquitectónicos de España (1859-89); Junghändel, »Die Baukunst Spaniens« (1889-93); Händcke, Studien zur Geschichte der span. Plastik (1900).